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铭策标识 | 由标记衍生出的设计师

新闻编辑:ming 日期:2019-11-27 10:45:13

铭策标识 | 由标记衍生出的设计师。只要把信息的编辑技术做好,甚至是一张纸都可以设计得非常好。

-色部義昭


小铭听说深圳举行了GDC设计大会,跑去凑热闹下认识了一位大师。


GDC设计大会以“设计改变的价值”为主题,10月19-20日在深圳深业上城举行,进行了2天高质量的马拉松式演讲。


而色部義昭在大会上展现了他经典的设计案例,简洁、细腻和缜密,带着日本设计中心标志性的日式美感意识,成功让在场各位人员留下深刻的印象。


色部義昭,Irobe Design Institute平面设计师&艺术总监。2003年从东京艺术大学修完硕士课程之后,进入个人事务所的原设计研究所,虽然是预料之外,却也让色部在工作经历的第一个8年中获取大量宝贵的经验,受益良多。

随着时间的推移,与客户打交道的过程中接触的项目越来越复杂,设计工作的范围也越来越广,无法再以一个部门的方式做项目,也就顺势而为建立了色部设计研究室,领域涉及VI、包装、展览、导视系统等方面的工作,成为日本设计中心的一个独立工作室。


“标记”和“箭头”是他在演讲中为自己的设计总结的关键词。

他说:当他需要别人,比如向父母,来解释平面设计师是什么,“标记”和“箭头”,就能简单地说明他工作的价值。


诚然,标志就是LOGO,表示一个品牌的个性,而箭头则可以在一座建筑物里面做向导,起到像人一样的作用,也体现了建筑物的个性。所以对待每一个项目的箭头和标记,色部都非常用心地去设计。他尽量在同类项目中,去做一些不同的东西,用不同的标志和箭头,或者在特定的项目里面才能使用的颜色或字体。


根据标记来做的设计,如他的代表作之一,市原湖畔美术馆VI及导视系统设计

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在色部看来,我们所设计的指引标记,是要建立起空间或建筑物和人之间的联系的。

所以,标记不是应该独立的,它必须要跟建筑物的整个空间相融合,融合的同时,又是显眼的,能够让人们能够注意到它。

他说,我们在一个空间里就是把这些标记当成一个界面来使用的,就像音响的按纽一样。


色部義昭认为平面设计是一个信息提取的过程。

在空间的设计当中,平面设计是编辑信息的过程。

如果把信息的编辑技术做好,不管是空间设计也好,或者是影像也好,甚至是一张纸都可以把它设计得非常好。



在东京草间弥生美术馆,象征草间弥生的原点,草间弥生设计的小狗形象,草间弥生穿着连衣裙的形象,都化身成了导视系统的指引和标记。


以下对话摘录站酷网名人对话专访:


站酷网:您通过各种各样的项目,不断提升公共场所信息设计的质量和功能,想知道您关于公共场所信息设计的一些经验,除了信息准确,还有哪些准则是应该考量的呢?

   

色部義昭:公共场所标识的准确性固然是很重要的,此外还要结合公共场所特有的特征,采用一些最符合这个场所的设计。可以是素材的形式,也可以是设计手法的方式。我会把一个场所设计当作一个人去设计,将这个场所设计得有点人情味,以类似于人的形态去做这样一种设计。比如说他是一个看上去有点高冷的人,性格也会在建筑当中体现出来。这时哪怕有些错误,也可以成为和地区关系相互建立的过程。在设计的过程中,是可以允许出现一些小小的错误的。


站酷网:在大会中看到中国设计师的作品,有什么印象?中国设计师的作品相较于日本设计师的作品有何不同?

   

色部義昭:我对中国的设计师包括作品的印象是非常有能量、非常有激情,对此我感到十分的尊重。在设计的过程中,思考有什么样的社会问题,要怎样去面对它,有一些计算和仔细,冷静的考虑,这是非常重要的。但是激情和能量对于未来的设计,不仅是在中国,在世界的设计领域中也将占有举足轻重的地位。


站酷网:给设计师朋友们提一些建议吧。


色部義昭:在我小的时候,也会对设计大师有很多憧憬,也想像他们一样去做设计,模仿他们的一些手法。我不觉得这是一件坏事,但是还是要找自己能够做出来的,创造出来的东西,要自己动手和动脑。对于年轻人来说,失败是一个特权,你可以失败。做自己想做的事情,新的世界的大门会为你打开。把自己的好奇心发挥到最大,接着不断大胆地进行尝试,这绝对是一件好的事情。


色部義昭:从作品的趋势来看,我觉得日本在海报和平面设计方面是赶不上中国的设计的,我感觉到在这两方面,中国设计的力量是非常强大的。相反在包装和标记设计方面,我觉得日本还是有一些地方有优势的,毕竟它需要精确度,以及设计师对于材质精确的把握,在这方面我有很多的想法是可以跟大家去交流的,这方面我还是比较有自信的。我现在也有在做中国的一些项目,希望今后有更多的机会和中国的设计师、设计界交流。


想不到这次会学到这么多知识,真是赚了

以上铭策标识样板照片仅供参考,实际比照片更美哦

小铭建议:可以直接来公司看,图片一点都不过瘾!!

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